Notes sur dix promenades / deux pourparlers

«Ten Walks / Two Talks» mélange des notes de voyage et des transcriptions de conversations de Jon Cotner et Andy Fitch dans un travail de non-fiction super original, une méditation sur place.

Synopsis de l'éditeur:

“Dix promenades / deux pourparlers met à jour la forme sinueuse et méditative des carnets de voyage de Bashō.

Cartographiant New York du XXIe siècle, Cotner et Fitch exploitent les tendances collaboratives de leur prédécesseur pour construire une fugue descriptive / dialogique. Le livre combine une série de promenades de soixante minutes et soixante phrases dans Manhattan et une paire de dialogues sur la marche - dont l'un se déroule au cours d'une randonnée «philosophique» de fin de soirée à travers Central Park.

Remarques

1. Obtenir le livre

Obtenir des livres ici en Patagonie est en quelque sorte magique. Les routes sont boueuses et le facteur de livraison spécial monte un vieux vélo. Il vient toujours le matin quand il fait froid. Vous devez signer quelque chose. Ensuite, vous retournez là où il fait chaud. Vous vous asseyez près de votre café et de votre ordinateur et ouvrez le paquet en notant l'adresse de New York.

2. Ouverture du colis

J'ai regardé les imprimés Hiroshige sur la couverture et je me suis senti excité. Le livre était petit (85 pages) et j'adore les livres qui peuvent être fourrés dans une poche de manteau. La table des matières disait: «Début du printemps, début de l'hiver, fin du printemps, fin de l'hiver». L'épigraphe était de Bashō. Les documents de Ugly Duckling Press expliquaient que cela faisait partie de la série de dossiers: «des publications qui ne partagent pas un genre ou une forme unique. mais plutôt une impulsion d'investigation.

3. Lecture du premier chapitre

Le premier paragraphe se lisait comme suit:

Toujours en train de tourner la porte de Kristin, j'ai décidé de changer de plan. L'air remua doucement, me fit penser à des drapeaux. À 9h26, j'ai vu le dos propre des serveuses dans une fenêtre de Gee Whiz Diner.

J'ai continué:

Des pigeons s'étalent sur le trottoir de Grand, déchirant des bagels à la cannelle et aux raisins secs. J'ai labouré puis me suis senti mal en approchant de leur patron - une dame compacte avec des sacs. Une maman s'est efforcée de nouer des sacs à ordures sans gants. Un gars accroupi a transporté de lourds sacs de mélange de ciment vers un pick-up. Chaque fois qu'il retournait au vestibule, il faisait face à de hauts mannequins chics en jupes courtes en denim. Il semblait apprécier cela.

4. Terminer le premier chapitre et analyser

J'ai terminé le premier chapitre et j'ai vu que le chapitre suivant était sous une forme différente. J'étais fatigué et je suis allé me ​​coucher. Mais je me sentais vraiment excité et j'apprendrais des choses en étudiant le style de ce premier chapitre. Plus tard, j'ai découvert certaines des structures utilisées:

1. Chaque phrase introduit un nouvel «élément» de la marche du narrateur, qu’il s’agisse d’un personnage, d’un lieu, d’une pensée, d’une action ou d’un événement. Il y a des cas occasionnels d'une phrase de suivi (ou deux) continuant à décrire le même élément (comme dans squat man chargeant du béton ci-dessus) mais 90% des phrases introduisent quelque chose de nouveau.
2. Les éléments sont introduits dans un ordre qui semble en partie chronologie des promenades, en partie reconstituant les promenades de mémoire.
3. Il n'y a presque pas de transitions «fluides» (comme une caméra qui effectue un panoramique sur une scène, puis un zoom sur quelque chose, puis un zoom arrière), mais les éléments sont saisis à toutes les distances différentes - très près, très loin - et placés les uns après les autres .
4. Ce «désordre» rendrait l'écriture difficile à lire s'il n'y avait pas la courte longueur et le rythme / la structure répétitive des phrases - ce qui, à certains égards, donne l'impression de «faire des pas».
5. Ce «désordre» semble également reproduire le sentiment d'être dans une zone urbaine où les stimuli sont constants.
6. Tous les éléments - des lettres sur le chapeau d'un enfant à l'odeur à l'intérieur d'un ascenseur - semblent avoir le même niveau «d'importance» pour le narrateur.
7. Cela crée un sentiment de zen, un mélange de vigilance et de détachement (mais pas de manière impartiale ou indifférente). Vous ne faites que «traverser New York».
8. Bien que tout semble tout aussi «important», les personnages décrits sont presque toujours engagés dans une forme action (même un chien couché sur le sol est décrit comme «respirant») vital, et vous vous demandez plus sur eux - qui ils sont, quelles sont leurs histoires - de manière parfois poignante.
9. Sauf pour mentionner certaines courses ou décisions prises spontanément (comme changer de direction), le narrateur n'explique jamais rien - pourquoi il se promène, quel est le but.
10. Ceci, combiné avec les niveaux neutres d '«importance», rend les promenades très immédiates et «vivantes» - comme s'il n'y avait pas de barrière ou de couches entre le lecteur et les scènes / personnages. Comme pour le meilleur haïku, tout le reste disparaît et «vous y êtes».

5. Lecture des chapitres suivants

Le lendemain, je suis tombé malade et j'étais dans le lit mais j'étais content d'avoir ce livre à lire. J'ai lu les trois chapitres suivants pendant le jour / la nuit alors que j'allais dans et hors du sommeil / fièvre. Le troisième chapitre était une autre semaine de marche écrite dans le même style que ci-dessus. Les deux autres chapitres étaient des transcriptions de conversations (y compris le bruit ambiant) entre les auteurs enregistrés alors qu'ils se promenaient dans Central Park, et plus tard, Union Square, W.F. (une épicerie naturelle).

D'une certaine manière, les transcriptions m'ont rappelé Braided Creek de Jim Harrison et Ted Koosier (un livre de centaines de courts poèmes envoyés l'un à l'autre qui décrivent différentes promenades que les deux poètes font / des choses qu'ils observent.)

Mais au lieu d'avoir une conversation à travers des poèmes, Cotner et Fitch sont juste un peu vibrants, relaxants, ayant des conversations à New York - c'est très transparent (y compris des bégaiements, des erreurs de grammaire - et l'un parle sur l'autre) et immédiat:

R: Vous aviez mentionné les chemins menant à la station de métro. Dernièrement, je n'arrête jamais de bouger en montant ou en descendant Manhattan. Tant que vous restez conscient de ce que la lumière à venir dit, vous pouvez courir et réussir (même si cela devient difficile [Toux] Holland Tunnel). Mais je me demande si vous trouvez que New York marche continue comme on devrait le dire, sur les collines de Santa Fe - ou y a-t-il eu des bousculades, des pauses, des redémarrages?

J: Non, j'ai partagé votre expérience continue et fluide, et je n'ai pas beaucoup lu Lyn Hejinian, mais elle fait la même remarque dans Ma vie.

R: À propos de New York en particulier?

J: Oui à propos de New, à propos de la façon dont cette grande métropole procure la sensation de traverser à travers une nature sauvage. .

R: Hmm.

J: Et j'ai remarqué. .

R: Cela semble légèrement différent.

J: même si mon chemin est bloqué par des voitures ou un panneau Ne marchez pas, je peux couper dans les rues secondaires car je n’aurai pas de destination.

R: Je vais sauver les rues secondaires aussi longtemps que possible, donc quand j'en ai besoin, je suis prêt à tourner.

J: Bien sûr, j'aime dans cette ville le dialogue constant entre les conducteurs et les piétons. Ça aussi. .

R: Et, disons, les livreurs. .

J: Exactement

(Six autres lignes de dialogue ici, alors):

J: Oui, vous ressentez ce grand sens de la coopération.

6. Réflexions finales

1. J'ai l'impression qu'il n'y a pas assez d'expérimentation dans les formes de non-fiction et d'écriture de voyage (du moins ce qui est publié), et j'ai été très enthousiasmé et inspiré par la lecture Dix promenades / deux pourparlers. (Je l'ai déjà relu).
2. Cela dit, le livre lui-même ne semblait pas nécessairement expérimental, mais simplement écrit dans un style différent de la plupart des autres livres, mais très naturel pour ces deux auteurs.
3. Il existe plusieurs ouvrages (tels que les carnets de voyage de Basho, Ruisseau tressé, aussi une petite histoire de Talese (je pense) qui décrit minute par minute des «événements» à New York, qui ont des éléments stylistiques similaires à ce livre. Il est écrit que, si vous deviez le catégoriser, vous mettriez (comme c'est le cas au dos de ce livre) «Poésie / Nonfiction».

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